Exposition en cours

Comme un paradoxe excitant, c'est peut-être quand elle est au plus proche d'un modèle autobiographique que Françoise Huguier s'en éloigne le plus. Pour preuve sa dernière obsession, sa nouvelle passion : photographier une partie de son intense collection de bibelots, bidules et autres trucs qu'elle et son mari Patrice ont glanés au hasard de leurs nombreuses pérégrinations et stockés dans leur maison. Une visite in situ permet de comprendre. Jouets, sculptures, tableaux, vaisselles en tout genre, quincailleries de toutes espèces, il y en a partout venant de partout : Russie, Cameroun, Mali, Ghana, Corée du Sud, Chine, Japon ou Bretagne. Tous rangés et arrangés selon une logique de la coïncidence dont seule Françoise connaît le secret. Elle dit même que parfois elle s'y perd, s'y égare quand ayant caché certains objets plus précieux que d'autres, elle ne les retrouve plus.
C'est quoi ce bastringue ? Un musée imaginaire ? Un cabinet de curiosités exotiques ? Un bazar zoulou ? Tout ça à la fois. Mais aussi une vision « objectale » du monde. Elle dit : « Comprendre les gens par leurs objets domestiques, apparemment les plus ordinaires et quotidiens. » Et c'est ainsi que dans certains appartements de Séoul elle apprend que les papiers peints, y compris au plafond, sont hantés par des figures de fantômes familiaux. Ou à Bangkok, qu'une automobile entièrement doublée de motifs Hello Kitty est un peu plus qu'un véhicule. Et cette boîte de conserve rouillée ramassée sur un dépotoir en Sibérie ? Du corned-beef, reliquat d'un cadeau de l'armée américaine à l'Armée rouge au temps de la guerre contre les nazis. Et cette mini-gravure sur ivoire ? Une défense de morse travaillée par quelque artisan inuit. Et cette étoile rouge en tôle rongée ? Un emblème soviétique qui surmontait les tombes dans les cimetières du Goulag.
Les collections hétéroclites et bizarroïdes de Françoise Huguier sont comme une sono mondiale qui lui parle. Une conque à laquelle elle collerait son oreille pour écouter des océans de vie. À condition que tout ce foutoir excentrique soit commenté, sous-titré, légendé ? Certes, mais pas seulement. Elle dit : « Raconter mon parcours de photographe avec des objets, c'est peut-être finalement plus intéressant que de raconter ma vie. Et c'est pour ça que j'ai entrepris d'en photographier une partie. » Intéressant et rêveur. Car cette sélection en vue d'une exposition, et sans doute d'un livre, n'est évidemment pas organisée selon des critères réglo (par exemple par pays) mais désorganisée par des mots clefs qui ouvrent des serrures autrement imaginaires : « couleur », « thé », « masque ». Des objets qu'elle a systématiquement détourés sur fond blanc, non pas tant pour les fétichiser en les isolant mais pour attiser entre eux les feux de nouvelles concordances et coordinations. L'entreprise n'a rien d'une édification monumentale et encore moins d'un mausolée.
Sur une des terrasses de sa maison, Françoise Huguier a installé, façon bouddhiste, un autel de ses ancêtres où on aperçoit des portraits de ses parents ou de sa sœur décédée. Mais ce culte n'est pas seulement celui de ses racines, il est aussi un hommage païen aux dieux lares, protecteurs de la maison-monde. Des divinités bienveillantes qui rappellent que nous procédons tous d'un en deçà qui excède la biographie familiale et ses déterminismes rabat-joie, que nous sommes tous de joyeux ancestraux.